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如何为特定场景布光:主角到特写
     时间:2012-11-6 0:19:11  来源:本站原创  点击:2669
 

  “不必害怕棘手场景的布灯” 
我相信我们常常对于柔光都太过偏爱了,因为我们以为这样可以达到“自然一点的效果”、“我想要自然环境的感觉而不是打了灯的感觉”、“我想借用室内光”等等,我经常听到这样的描述。作为一位电影摄影师你的工作就是把导演的意图转化成为光影语言。他/她的描述并不会总是柔光处理。当你正在用一个比较硬的光源时,总会有想要柔光的幻觉。摄影师Herb Ritts 把硬光作为自己的优势运用在很多地方。Conrad Hall 也非常喜欢用硬光。我对于硬光和柔光是同样喜爱的,同时使用柔光和硬光的时空是存在的。硬光的作用恰恰是在于重要镜头的灯光控制上。 
[灯光]如何为特定场景布光:主角到特写
[灯光]如何为特定场景布光:主角到特写
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“大拇指原则” 
相对于特写镜头,在这里我试着给被拍摄主体布一些更硬的光。通过对墙面、柱子和前景等区域的光线控制,创造出画面的对比,营造氛围,辅助叙事。我不喜欢把这些问题留到后期的色彩校正或是让15扇窗户自然光来替我打光。 这完全可以取决于摄影师。如果给被拍摄主体混合一些柔光进去,硬光看上去就不会太死板,混合比例可以看情况而定。增加的柔光通常要从头顶上方进入,用以填补暗部并使边缘平滑。在质感上并不太容易去表现细微的差别,除非背墙有很大一片硬阴影。如果想要制造柔光幻影的效果,你需要减弱墙上或地面的暗部,并对其加上恰到好处的柔光。 
“移动中景” 
已经给被拍摄主体布上硬光了,现在就可以根据你自己的喜好,对局部做出柔化效果。我一般会把大一点的柔光板,比如12 x 12 英寸的柔光板放到演员附近。然后我会用大旗板来提升对比度,将这个柔光光源原来散射的光线都控制在旗板的范围中。通常我会用蛋箱网egg crates或者蜂巢网honeycombs来控制。 
[灯光]如何为特定场景布光:主角到特写
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“移动特写”
现在我就可以自由发挥了。一种选择是如果需要的话可以让灯更靠前,可以再次柔化。书上的光是我特意为这个场景做的。我会在下一篇文章中具体谈细节问题。简单来说,我还是用了中景时使用的12 x 12柔光片,然后加上4 x 4的 Rosco Half Soft Frost 或者 Rosco Half Tough的白柔光片,在正上方,刚好在画面外。我喜欢Half Soft Frost的效果。它是奶油感的柔光板,并可以保持光线的方向性,我以后会发表一篇专门叙述它的文章。
“aka Doinker的灯光布置” 
当我走进一个空间,无论是白天还是夜晚的室内,我会先查看窗口的位置,相对于太阳的自然照明的情况,了解可以使用的空间有多少。然后,我与导演讨论场景,把这个空间对于叙事最好自然属性最优化利用即可。
[灯光]如何为特定场景布光:主角到特写
[灯光]如何为特定场景布光:主角到特写
 
当我为被拍摄主体布光时,我同时也会考虑肩部以上应该如何布光,还有特写。如果我主要的光需要来自左侧,我会试图在范围内始终保持一致。看看演员的脸部,知道光应该从哪一侧打,好好思量一下。现在告诉自己不能出错,我要把主要场景加上来自侧面的光运用到特写上,一般的原则时尽量匹配原则。
如果你想拍一些过肩镜头,这就要具体考虑到你的布光方向选择了,我解释一下为什么:为过肩镜头布光是叙事中非常重要的一个环节。我之所以在过肩镜头里反复推敲是因为它是任何叙事中,连接演员的主线。我们可以表达特定的情感,帮助角色在故事中的塑造。

 
 

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